The Vacant Lots: critique de l’album Interzone

Lorsque les 45 premiers du duo post-punk industriel du Vermont The Vacant Lots ont commencé à apparaître en 2011, ils semblaient s’emparer d’une torche anti-rock transmise au fil des ans, de Velvets à Suicide en passant par Spacemen 3.

Une lignée fière a clairement confirmé quand Sonic Boom de S3 a mixé les débuts de Depart en 2014 et leur rapport artistique instantané avec Alan Vega de Suicide a engendré un single commun et a vu son inimitable grognement grâce à Endless Night de 2017.

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Son titre faisant référence à la chanson Unknown Pleasures de William Burroughs et Joy Division, Interzone voit Jared Artaud et Brian MacFadyen (rejoints par le synthétiseur Arp emprunté par Vega) affiner leur son en séduisants mutants industriels du stade, évoquant Billy Idol à l’époque du mariage blanc à la sortie et l’électro des années 80. goth on Endless Rain, enduisant les riffs de sabre laser de Rescue avec le chaos de la guitare Stooges, et sous-tendant des pistes (notamment la scabre Vegasashay Station) avec des tatouages ​​beat-box marty Rev

Avec la voix d’Artaud baignée dans une réverbération sans fond (atteignant leur apogée lors de la soirée de l’apocalypse slowie Party), des chansons ostensiblement accrocheuses abritent ses paroles sombres abordant l’isolement, l’évasion et la décadence moderne.

Comme il le dit, c’est «comme exister entre deux zones». Huit chocs courts et aigus en 30 minutes offrent une bande-son paralysante parfaite pour la société bouleversée d’aujourd’hui.

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